“แรงกดดันมากมายสำหรับเราที่ต้องแน่ใจว่าภาพยนตร์ทุกเรื่องที่เราเผยแพร่นั้นอยู่ภายใต้การควบคุมของนักข่าวเช่นเดียวกับเรื่องอื่นๆ ที่ Times จะเผยแพร่ ดังนั้นในช่วงเวลาส่วนใหญ่ของฉันที่ op-docs ฉันมีหน้าที่ตรวจสอบภาพยนตร์แต่ละเรื่องเพื่อความโปร่งใส ตรวจสอบตัวตนของบุคคลต่างๆ ในแต่ละฉาก” Crouse ซึ่งปัจจุบันทำหน้าที่เป็นบรรณาธิการอาวุโสของ Times อธิบาย ส่วน.
“และผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีทุกคนมีกระบวนการที่แตกต่างกัน นั่นคือสิ่งที่เราให้ความสำคัญอย่างจริงจัง โดยนำกระบวนการต่างๆ ทั้งหมดนี้ให้เป็นไปตามมาตรฐานของ Times”
การเป็นส่วนหนึ่งของความคิดเห็นของ Times ทำให้มี “ละติจูดสร้างสรรค์ที่กว้างและยืดหยุ่น” เธอชี้ให้เห็น
“ฉันให้ความสำคัญกับเรื่องนั้นอย่างจริงจังในแง่ของการช่วยให้ผู้สร้างภาพยนตร์จริงๆ ไม่ว่าพวกเขาจะเป็นใครหรือแนวทางของพวกเขาเป็นอย่างไร ให้มีความคิดสร้างสรรค์และยืดหยุ่นกับสื่อมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้” เธอกล่าว “สิ่งที่สำคัญที่สุดเมื่อเราดูทุกฉาก คือการถามพวกเขาว่า ‘นี่เป็นเรื่องจริงเหรอ’ ‘นี่คือการแสดงซ้ำหรือไม่’ และเพื่อให้ผู้ชมของเราโปร่งใสที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อไม่ให้ใครตีความสิ่งใดผิด ซึ่งมาพร้อมกับอิสรภาพอันยิ่งใหญ่และโอกาสอันน่าตื่นเต้นมากมาย”
op-doc แรกที่รวมนักแสดงไว้ในภาพยนตร์คือ “Notes on Blindness” ของปีเตอร์ มิดเดิลตันและเจมส์ สปินนีย์ ภาพยนตร์สั้นความยาว 12 นาทีเกี่ยวกับวิสัยทัศน์ที่ถดถอยของนักเขียนและนักศาสนศาสตร์ จอห์น ฮัลล์ ได้รับการยอมรับในเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ในปี 2014
“สิ่งที่สำคัญสำหรับทีม op-docs เมื่อคุณก้าวกระโดดอย่างสร้างสรรค์คือการทำสัญญากับผู้ชม” Kathleen Lingo ผู้ซึ่งทำงานในซีรีส์ตั้งแต่ปี 2013-2018 ซึ่งทำงานเป็นเวลาสามปีหลังจาก Spingarn กล่าว – การจากไปของคอฟฟ์ในปี 2558 “นั่นเป็นสิ่งที่บรรณาธิการที่เราร่วมงานด้วยย้ำเสมอว่า ผู้คนไม่ควรรู้สึกว่าถูกหลอก ดังนั้นในตอนต้นของ ‘Notes on Blindness’ จะมีการ์ดที่บอกว่าใช้นักแสดง ด้วยความชัดเจนกับผู้ชม คุณจึงก้าวกระโดดอย่างสร้างสรรค์ได้และไม่สูญเสียความไว้วางใจจากพวกเขา และฉันคิดว่านั่นเป็นข้อแตกต่างที่สำคัญระหว่าง op-docs กับสารคดีอื่นๆ ที่ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องตัดสินใจอย่างสร้างสรรค์”
หากคุณถามผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีคนอื่นๆ เกี่ยวกับการตัดสินใจเชิงสร้างสรรค์ที่พวกเขาทำ “พวกเขาจะบอกคุณ แต่ไม่มีอะไรในหนังที่เปิดเผย” Lingo ผู้ซึ่งปัจจุบันทำหน้าที่เป็นบรรณาธิการอำนวยการภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ของ Times ให้ข้อสังเกต
ซีรีส์สารคดียังทำหน้าที่เป็นช่องทางให้ผู้สร้างภาพยนตร์สำรวจเรื่องราวที่ใหญ่กว่า ในขณะที่สร้างเรื่อง
สั้นความยาว 13 นาทีเรื่อง “Alone” ซึ่งได้รับรางวัลซันแดนซ์ฟิล์มเฟสติวัลประเภทสารคดีสั้นปี 2017 แบรดลีย์ได้พบกับซิบิล ฟ็อกซ์ ริชาร์ดสัน (หรือที่รู้จักกันในนามฟ็อกซ์ ริช) ซึ่งใช้เวลาสองทศวรรษต่อสู้เพื่อให้สามีของเธอได้รับการปล่อยตัวจากคุก เธอจะกลายเป็นหัวข้อในสารคดีเรื่อง “Time” ของแบรดลีย์ ซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์เมื่อต้นปีนี้
ขี้เกียจโหลดรูป
เอกสาร Op-Docs ของ Alone/New York Times
ในขณะเดียวกัน Poitras ได้ติดต่อกับ Edward Snowden หลังจากที่เขาเห็น op-doc ของเธอที่มีชื่อว่า “The Program” และนั่นก็นำไปสู่สารคดีที่ได้รับรางวัลออสการ์ของเธอเรื่อง “CitizenFour”
“ลอร่ากำลังสัมภาษณ์ผู้แจ้งเบาะแสของสำนักงานความมั่นคงแห่งชาติ และเราได้ทำเรื่องเกี่ยวกับผู้ชายคนนี้ที่นำเสนอการเปิดเผยที่น่าทึ่งและน่าตกใจเกี่ยวกับโครงการสอดแนมในประเทศ” สปินการ์น-คอฟฟ์กล่าว “ภาพยนตร์เรื่องนั้นถูกดูโดยชายคนหนึ่งชื่อเอ็ดเวิร์ด สโนว์เดน และเขาได้ติดต่อลอร่าและเริ่มความสัมพันธ์นี้ซึ่งเปลี่ยนแปลงโลกและนำไปสู่ ’CitizenFour’ นั่นแสดงให้ชุมชนผู้สร้างภาพยนตร์และโลกเห็นว่า op-docs สามารถมีผลกระทบมากมาย”
แลนซ์ ออพเพนไฮม์ทำในสิ่งที่ตรงกันข้าม เขาเปลี่ยนฟุตเทจที่เหลือจากเอกสารสารคดีเรื่อง “Some Kind of Heaven” เกี่ยวกับหมู่บ้านเกษียณอายุในฟลอริดาเป็น “The Paradise Next Door” ซึ่งเป็นภาพยนตร์สั้นความยาว 8 นาทีที่เปิดตัวเมื่อต้นปีนี้
แนะนำ : รีวิวเครื่องใช้ไฟฟ้า | รีวิวอาหารญี่ปุ่น| รีวิวที่เที่ยว | ดาราเอวี
